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    • 四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      其他人物与肖像作品回顾

      图像的肉与灵


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.3》

      布面油画,上85cm、左117cm、右137cm、下140cm,2019年




      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.6》

      布面油画,上200cm、左210cm、右120cm、下69cm,2019年



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.7》

      上98cm、下165cm、左180cm、右150cm,布面油画,2019年



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.8》

      布面油画,左上100cm、左中90cm、左下60cm、右上140cm、右下94cm、下94cm,2019年



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.9》

      布面油画,上85cm、左117cm、右137cm、下140cm,2019





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      《副本No.10》

      左上110cm、左下150cm、 右237cm、下185cm,

      布面油画,2019



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      副本No.11

      左上270cm、左下73cm、右上98cm、右下114cm、下200cm

      布面油画,2019



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.16》

      上291cm、下140cm、左210cm、右340cm,布面油画,2019



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《副本No.17》

      上260cm、下450cm、左380cm、右500cm,布面油画,2019

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      “庞茂琨:副本2020”展厅现场

      龙美术馆(西岸馆),2020年,摄影:洪晓乐



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      龙美术馆(西岸馆),2020年,摄影:洪晓乐


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      她与我

       布面油画 30x40cm 2017



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      抱貂的女人

      80x65CM 布面油画 2017




      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      被指的内心

      100cmx80xmx2布面油画 2017



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      河中偶遇

      160x120cm布面油画 2017



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      纳西索斯的新世界

      180x140cm布面油画 2017



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      依玛乌斯的新菜单

      220x160cm布面油画 2017



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      犹滴的新仆人

       布面油画 100x200cm 2017



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      证婚人

      布面油画 110 X 80cm 2017



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      被直播的现场

      布面油画 280x230cm  2017



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      委拉斯贵兹的客厅

      布面油画 180x280cm 2017



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      对应的肖像

      布面油画 65x50cmx2


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      阅读者

       布面油画 120cmx160cm 2017



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      《牛奶的滋味》布面油画 120x160cm




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      早安委拉斯贵支   

      布面油画  108x160cm  2015

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      妮娜

      布面油彩  50×40厘米  2018


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      戴玉镯的姑娘  2018年



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      安娜

      布面油画 80×60cm 2018年



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      小雪No.4

      布面油彩  60×50cm  2018

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      心语 布面油画 150x180cm



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      仲夏

      布面油彩  120×100厘米  2018



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      《小婷 No.1》布面油画 40×30cm 2018年

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      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

       写生创作随笔 

       文丨庞茂琨 

      作为一种创作方法,写生最大的特点就是生动性。在写生过程中,作者能非常直观地感受自然光影的动态,敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化,与此同时,在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的,这也是让写生富有生动性的关键所在。


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      人物写生作品系列



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      人物写生作品系列

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      庞茂琨2019西安美术学院写生示范作品



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      2019写生刘国枢老先生肖像



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

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      当然,随着美术史的发展,写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵,特别是印象派之后,现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值,更多的表现手法可以运用到写生之中,这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。

      由此来看,写生已经不是一种特定的绘画范式,它同样可以承载艺术家的观念与创作思想,可以体现一个时代的精神价值。




      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

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      穿灰裙子的女孩  布面油画 160x120cm



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      说到自己不同时期的肖像写生,我想有这么几个时间段落:最早应该是学习阶段,我从附中到大学,通过课堂写生与美术史特定时段的观照学习,逐渐形成了自己习惯性的写生方法,这一时期主要是学习“苏派”,当时整个中国油画界都在热衷于这种大块面的、大虚大实的套路。

      之后进入了古典阶段,在读研究生时我看到西方古典绘画,开始着手研究学习,从文艺复兴时期以来的整个西方油画体系包括巴洛克、学院派,通过实践研习,让我明白了油画语言的深厚基因以及它在美术史上演变所形成的一种作用与力量。

      这些体验让我开始全面地对油画语言展开比较深入的探讨,而写生是通往这一油画本身的必然路径,这一阶段我画了一系列的彝族女性题材作品,从读研究生开始一直延续到留校当老师。




      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】



      《寂静的日子》 布面油彩 128×106cm 1989年



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】


      《火把节》 布面油彩 116×91cm 1992年

      然后从20世纪90年代初到2001年我的视点转向自己周边日常,画妻子、女儿、朋友,这个习惯一直持续至今,实际上这一时段的绘画我偏重于古典间接技法的研究,写生的时段相对较长,画面较为深入,从这个时期开始我创作内容两到三年会有一些变化。



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】



      《画家妻子肖像》 




      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】



      《暖冬》 



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      从2001年之后到最近这几年我作品呈现出按时段分系列的特点,所画肖像大多为在场写生,手法直接,绘画的一切遵从于第一眼直观视觉。

      从油画语言来说,直观非先验性的表达方式实际上比较强调绘画语言的本体,但是语言本体和你所表达的题材主题以及问题要结合。

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      古今中外许多艺术家是在工作室研究肖像写生的内容与形式,但他们画的每个人关注的点不同。

      它所涉及的现实当中很多视觉的、图像的、情景的、主题的、情感的个体感受也都不一样,这样就形成了作品所关注的问题,所以我现在的创作基本上都是一个系列,其实也是我创作思维的迁徙。

      总的来说,前阶段是对油画基本方法的学习,通过学习实践逐渐揣摩形成自己的绘画语言方法,最后再根据这种方法如何来面对中国当下的一些问题,体现出今天的时代特征。



      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      画画是这样,你可以选择的颜色很多,但最终落实到你画面表达的时候,它却很有限。

      在说颜色是一种材料,它是我们表现精神层面的媒介,它有特性,因此每个人对色彩的认知有差异。

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      所以能够控制你的色彩,是一个很难的学问。在我的调色板上一般有这几种颜色土黄、土红、白色、褐色、黑色、群青、普兰、深红,这几个颜色可以调和出很多稳定含蓄的灰色变化。

      当需要有鲜艳的纯色时,在根据对象在去找这个颜色,但一般情况不会遇到这么强烈的程度,这就形成了自己的色调体系。


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《花季未了》

       布面油彩  91×116cm  2012年

      对于色彩的应用,每一个画家都有自己的习惯,当色彩表现到画布上时,其实已经转化为个体行为方式,转化是一种过程,本身就承载着个体特质,个体行为表现在色彩上,自然是个体所特有知觉认识。

      我反对那种偏激、狭隘的色彩认知,比如有的人说古典油画是画固有色,是没色彩,只有印象派才是有色彩,其实它们只是观念的不一样,在古典油画中既讲固有色,也讲微妙色彩冷暖变化,我们在那些古典大师的作品中可以看到人物肤色、自然环境的表现当中色彩的变化,它只是要沉稳、微妙一些。


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      《何夫人》 布面油彩  60×50cm  2017

      后来印象派,它把色彩夸张,把所有的颜色元素放大提高,把素描的元素下降,其实还是有素描的元素,跑不掉,只是它把另一方面侧重、强化一下。我觉得还是要多看大师的作品,看得多就会对色彩有深入的全面认识。

      总之,一方面色彩本身的色相是不可忽略的,它不仅是冷暖、光源、纯度、强弱的变化,其他一些色彩元素也都应该考虑进去,而不应该是偏某一边。

      因此,我觉得要把一张色彩画的得既含蓄,有个性,必须深入的去体会客观里面的变化。另外一方面还要会驾驭,形成一套自己的方法和语言。


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      就人物写生而言,我比较喜欢画女性,因为她们有一种神秘感。从人类学角度来说,人的进程就是相互吸引与融合,异性的吸引推进人的情感和社会的生存与发展。

      我认为,如果绘画能够把女性表达好,它能提升整个人类的精神追求,所以画女性很自然。历史上所有的肖像作品,多数是以女性为表达对象。当然画什么怎么画,主要是看个人的选择。


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

      我也有画得很生活化、时尚、世俗的阶段。比如我画彝女,就喜欢突出她的古典另一面,崇高、肃穆比较理念化。但有时候又想回到现实中,找寻日常的状态。


      四川美术学院院长庞茂琨作品欣赏【三】

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